当前位置 :一、杂技
空中飞人 1954年上海杂技团张立永、申方良等，于建国后第一次在南京路新仙林露天场地演出。1984年由韩伟、李丽等演出“后空翻三周”、“720°转体挂脚”、“蒙眼两周”等高难度动作,在第一届全国杂技比赛中获银奖。
蹦床飞人 1959年上海杂技团第一届学员演出的“秋千”与“蹦床”相结合的节目,朱复正的“直体两周”、“蹦高”、芮保罗的“转体两周”、刘京州的滑稽“蛤蟆转”，都达到了较高水平。
口技 上海杂技团以孙泰、周志成为代表的口技在全国独领风骚。建国后,演员扩大了视野,不再满足模拟日常生活、家禽动物、交通工具与自然界的声音,从而，创作出气势磅礴、场景恢弘的作品《百万雄师过大江》,这是充分运用现代音响器材,向高层次发展的又一新的创作。1976年孙泰、周继泰的这一节目在全国杂技调演中被评为优秀节目。孙泰曾在波兰第一届华沙杂技会演中获金奖。
蹬伞 潘素梅、周演吉借鉴同类节目发展了这一技艺,“走边”、“调个”、“大飞”,赋花伞以灵气,如春燕展翅、彩蝶飞舞,使技巧与艺术完美统一。
飞板 上海杂技团戴书成创作了“一飞三分”、“娃娃挥手”、“飞拐打花”和“四面开花”等飞、接、弹、打、落五种技法,并制作多种形状飞板。1986年,应美国国际杂耍协会邀请,赴美参加第三十九届年会,并发表论文——《手技飞板的创新探索》，获著名演员表演奖和国际友谊奖。
绳鞭 上海魔术团张智奇的鞭技,鞭长达两丈,可随心所欲击中远处的烟头,“劈”开报纸,蒙住双眼用长鞭“点燃”火柴。该团潘连志、郁伯骏的《绳技》也别具一格,运用腕力使大小不一的绳圈上下左右飞舞,自身可在圈中纵身跳跃，进出自如。
大跳板 气势磅礴的大型集体节目。上海杂技团自1951年建团后,成为该团最具代表性的节目。经过李殿彦、王玉振、朱复正、程海宝、朱来娣、张莺笛五代人奋力拼搏,创作出“360°旋”、“空翻三周落三节人”、“转体720°落四节人”、“单底座六节人”等具有高难度技巧的节目。1984年获第一届全国杂技比赛银奖,1987年和1991年,在第二届、第三届全国杂技比赛中,接连两次夺魁,1995年创新的《十字跳板》，在第四届全国杂技比赛获金奖。
跳板蹬人 70年代末,潘素梅借鉴国外同类节目,同朱复正等合作,精心设计了“连翻”、“对穿斜托”、“双人落杠椅”等一系列跳翻和蹬翻相结合的动作,创作了一个崭新的节目。1984年该节目在蒙特卡洛国际马戏节中获特别奖。
抖杠 是国际上流行节目。1983年由上海杂技团蒋松贤主教、学员朱伟真等演出,1987年在第二届全国杂技比赛中,以“后空翻三周落杠”、“1080°转体落杠”等高难度技巧而获得银奖。
顶碗 中国传统节目。60年代中期,上海杂技团邱涌泉、王莺莺的对手顶碗,创作了“头上单手顶顶碗”、“站头和掐头顶上下梯”、“头上双飞燕起顶”。70年代后期,蒋正平、李月云又创作出一系列对手翻滚“底座起平顶头上单手顶”、“顶摞顶”、“女底座扯旗顶”等新颖高难度技巧,1985年获法国“明日”杂技节金奖。以后又有倪静、张佳成演出这一节目,获第一届全国“新苗杯”杂技比赛金奖。
钻桶 60年代初,由江南杂技团张国梁挖掘创新,由章连惠首演的传统节目。演员在长71厘米、直径35厘米,口径比演员身子还小的桶里钻进退出随心所欲。80年代,上海魔术团郁文彤发展演出了《钻高桶》。
倒立技巧 上海杂技团薛晶晶在60年代初上演的新节目。以单手倒立造型为主,“单手跳梯”、“单手顶落旱水和旱水起”、“拐子上单臂倒立晃八圈”,把杂技顶功表演推向一个全新的水平,70年代中期,又演出《转台倒立造型》。
晃球 50年代末,上海杂技团朱建平、张丹琳、姚珠花在田双亮指导下创新首演。晃球要掌握四面平衡难度很大,她们演出了“扔圈”、“拍球”、“站头”和“举顶”等动作。1960年在上海青年文艺汇演中获奖。
钢丝 50年代潘家班的潘素梅在大世界演出“跳圈”、“坐凳”、“骑单轮车”和“前桥”。50年代末,上海杂技团杨惠芳、章小芬、姜瑞林演出了“三面弹坐”、“前桥”和“后空翻”等高难度技巧,杨惠芳成为新中国在钢丝上第一个表演后空翻的女演员。此外,钱忠信的《钢丝杂耍》曾多年盛演不衰。
顶技 上海杂技团张国梁创作了“顶玻璃梯上双梯桥”，技高艺美,其子张春龙发展成为“玻璃梯双高梯桥扔四圈”，而杨建康的“玻璃梯电吉他弹唱”有声有色,王月双、王月莲的“二节玻璃梯双梯桥”又别具一格。
溜冰 源于欧洲。1964年上海杂技团朱复正、徐文静的男女双人溜冰在全国首演,1976年徐文静、李月云的女子双人溜冰在全国杂技调演中被评为优秀节目。以“托举造型”、“绕冰凌”、“脖套旋转”等动感转体造型,使节目意境深邃,技艺双全。70年代中期起,许多团体派员来上海学习。
头顶跳梯 1987年上海杂技团移植台湾演员的节目,由彭勇执教朱刚主演。导演赵美芳以女孩和木偶嬉戏的形式加以处理,增加了“头顶跳梯”的神秘色彩,获1988年第一届全国“新苗杯”杂技比赛金奖。
二、马戏
驯狗 60年代初,上海杂技团刘春燕去哈尔滨杂技马戏团学习《驯狗》后回沪演出。1986年苏洁雪《驯狗》的“直立行走”、“倒立行走”、“跳舞”、“滚筒排队”和韩峰《滑稽狗》的“装死”、“穿裆”、“手上倒立”、“滚毛快跑”使节目有所发展,1987年这两个节目获得第二届全国杂技比赛驯兽节目金奖。
驯虎 60年初,先由上海杂技团芮保罗去哈尔滨杂技马戏团学习演出《驯虎》,以后有刘春燕、朱剑平等主演,指挥东北虎表演“侧卧”、“骑虎”、“过桥”、“扛虎”、“扒虎口”和“跳手圈”等。
驯熊猫 上海杂技团独创的有全球影响的节目。1974年国庆节,在陆星奇的指挥下,熊猫“伟伟”表演了儿童游戏式的动作“骑木马”、“滑滑梯”、“翻筋斗”、“蹬球”、“坐车吹喇叭”和“吃西餐”等,展示了它那调皮、憨态可掬的性情,成为世界上第一只会表演杂技的熊猫。80年代中期,又有毛震国、张秀红指挥熊猫“姣姣”演出的“直立行走”。
驯猩猩 1986年上海杂技团购得猩猩“陆陆”,在演员张训导调教下,学会了一套出场、谢幕、“跳舞”和“打爵士鼓”的本领,显现出幽默风趣的情景和“拟人化”的表演,尤其是谢幕时那一个“飞吻”,博得阵阵喝彩。在拍摄电影《姣姣小姐》中,以绝妙的演技,赢得电影“童牛奖”，评委们特授予第一个“中国动物明星”称号。1987年获第二届全国杂技比赛银奖。1989年新演员“朗朗”同陈鸿仪合作演出新节目《抢椅子》。
驯象 1987年进入上海杂技团的小象“赛莫”,在董忆中的调教指挥下,经过2年训练,能表演“大坐”、“倒立”、“大站”等动作,尤为精彩的是一脚踩在圆盘上,另三只脚腾空,庞大身驱旋转不止。1991年获第三届全国杂技比赛金奖。
马术 上海杂技团努力挖掘传统,借鉴国际马术新技巧,不仅继承了民间传统中流行的“八步赶骖”、“左右骝马”、“左右探海”、“镫里藏身”、“马上大站”、“马上倒立”,还发展演出了“马上造型”、“单人站双马”、“马上叠罗汉”等,动作利落,气势豪放。
三、魔术
水遁 30年代张慧冲魔术团由他本人表演的拿手节目,一只储满水的大型玻璃缸,占了舞台的三分之一,请观众用手铐脚镣锁住他的双手双脚投入水里,当他的头钻进水里一分钟,还能风度翩翩地从观众席中走向舞台,身上游泳衣变成了大礼服和披风礼帽。
马遁 50年代初期是张慧冲魔术团的开场节目:一匹骏马被牵进空亭,外面用布围起,枪声一响,烟雾腾起,骏马遁走,张慧冲却站在迷雾之中。
人体三分 莫非仙“推移式人体三分”,把人体腰部横向推出,造成头足分离。沈鹤鸣“转轮式人体三分”,把演员横架在巨轮的中部,转动轮盘,形成身体与头脚分开。
火箭上月宫 邓凤鸣的主要节目之一。把女“宇宙员”装进火箭,烟花突放,火箭升起,天幕上一轮明月放出光彩,女“宇航员”却在月宫中显现。
东方的传说 傅腾龙创作。颇有《天方夜谭》和《聊斋》的传奇色彩,在卖艺的阿拉伯少女“魔力”指挥下,忽而“空篓出蛇”、忽而“手帕跳舞”、忽而“软绳直立”、忽而从缸中钻出一人攀绳而上……。
田螺姑娘 邓凤鸣探索魔术新路创作的“魔术剧”:通过“序幕”、“智斗公差”和“喜庆成亲”三场戏,以“缸遁”,“脱铐”等魔术手法,反映田螺姑娘战胜邪恶势力,帮助青年农夫,从而得到了真挚的爱情。
书画幻术 傅腾龙创作首演。他集书法、绘画、剪影和幻术融为一体,不仅能左右手同时题诗作画,画什么变什么,而且能请观众上台为其剪影,瞬间,放大数倍的同一剪影,即在台上的大镜框中显现出来。
花轿抢亲 邓凤鸣在朱腾云《喜轿奇变》的基础上加工而成。乡土气息浓郁,丑角表演多彩,她把新娘变成猪八戒,增强了喜剧效果。
巨球幻影 沈鹤鸣主要节目之一。这边三位少女在飞船中突然不见,那边急速旋转的巨球突然绽开,如鲜花怒放,三位少女婷婷玉立于花瓣之中,具有时代气息和科幻色彩。
水缸换人 徐英将传统的换人箱改为密封透明的大玻璃缸,并在注满水缸中进行换人表演。
摩托车穿越人体 主演徐英将一人捆绑站在不能动弹的狭小木笼中,摩托车飞速从笼中穿过,人却安然无恙。
空中悬走 徐英和郁文彤主演的新节目。身着白色天鹅服的女演员倒悬腾空行走,潇洒自如地展现了由左到右、自上而下,从舞台空间“走”向观众面前的“魔术”全过程。与《古钟幻影》同获’97上海国际魔术节暨首届上海国际魔术比赛最佳节目创意奖。
古钟幻影 徐英请一名女演员进入庄重朴实的“古钟”,用10把宝剑两只方框穿透“古钟”后,人去钟空,拔下宝剑和方框,从“古钟”里连续走出5名窈窕淑女。
空中芭蕾 上海魔术团宋建康1997年创作的现代大型魔术节目,由徐英主演。人体上升四米高,在空中360°翻腾、横转、直转、轻松自如,并赋以空中芭蕾意境构思。获1997年桂林“工行杯”魔术邀请赛一等奖。
变脸 上海杂技团周良铁、王月双创作首演。继承传统又发展创新,注重技巧又强调艺术,在中国传统“曝眼法”、“吹粉法”和“扯脸法”的基础上,又创作了“飞脸法”,构思新颖,意境邃密,脸谱美化,变幻快捷,运用声、光、电、烟等艺术手段,形成独特艺术风格,使节目更具神秘色彩。获’97上海国际魔术节暨首届上海国际魔术比赛金奖。
武松脱铐 亦名《束手》、《束指自由》,莫非仙、邓凤鸣的保留节目。演员被锁住的两个姆指,在众目睽睽之下,任意穿过铜棍。邓凤鸣用“铁”丝绕住双指表演别有一番风姿。
飞鸭台 邓文庆的鸭台系一具有农村特色的小房,将鸭子放入房中,然后将房子四面拆开,鸭子已不翼而飞。
自由钟 戴凤翔的自由钟,系一块前后透明玻璃板时钟,可由观众任选几点,时钟快速旋转后,自行停在所选之点上准确无误。
群钟闹台 戴凤魁在空帽中变出六只闹钟,前有面后有盖,一一送到观众面前,只只铃响,放到桌上仍铃声不绝。
飞鸭来去 朱腾云把鸭子变走,瞬间又能取回,独特变法,与众不同。
花中取牌 华特生变出花束之后,又在花上变出无数牌来,手法干净利落。
牌技 王小艳的牌技和变法丰富多彩,“抢、拉、捻、扔、弹、飞”等,扑克牌取之不尽,左右开弓的弹牌技巧,可将牌飞至观众席头上。此节目获1987年第二届全国杂技比赛金奖。
心灵感应 傅腾龙创作首演。徐越蒙面背向而坐,傅向观众借来各种物品后,一连串快速提问,徐一一应答万无一失,就连纸币上的号码也准确无误地报出。
魔术师的约会 80年代周良铁、王月双创新演出的意境魔术。一对恋人,等待的焦急、相见的调皮、野餐的潇洒,女郎接连更换10套服装,招招绝无重复拖沓,把柔情蜜意推向高潮,为意境和技巧紧密结合的佳作。1991年获第三届全国杂技比赛银奖。〖BT3〗四、戏法
古彩戏法 邱胜奎的“四亮”、“火盆”、“平升三级”和摆散果的技巧,都表达了喜庆吉祥的氛围。姚振才创作的“变小羔羊”活物等技艺,展现了解放后草原牧民幸福生活的景象。
花开满园 施湘芸从长袍中变出花朵、花束、花瓶、花盆等,如百花争奇斗艳。
满台家具 沈一呆打破了古彩戏法的陈规旧例,从身上变出四把靠背椅子,一个大方桌和一只单人床,对古彩戏法的创新作出贡献。
仙人栽豆 传统节目。用数豆和两碗变幻,豆子在手中和碗里,忽多忽少,忽来忽去,变化多端,最多可达七粒,观众百猜不透而耐人寻味。
九连环 传统节目。从单环变起,递次增加,直至九环而得名,组合成游鱼、花篮、宫灯、乌纱帽和三轮车等,造型妙在似与不似之间,此节目传到国外被称为“中国环”。
箩圈献彩 传统戏法。从大小两个空箩圈中变出重叠的玻璃杯、旺盛的火炉、鲜艳的花盆和盛满酒的瓷坛,最后连桌子也变成两个大花篮。
五、滑稽
擦镜子 一仆人无意打碎镜子,主人酒醉归来,另一仆人装成主人以蒙混过关,镜里镜外,两个相同形象,两种相同的动作,莫非仙、邓玉山、金克敏、金克强等都演出过这一节目。
滑稽小跳板 由张训导和贡迅东合演。每一个技巧都是跳砸翻接和幽默诙谐动作的有机结合,最后贡迅东弹坐到张训导单手举着仅有十几厘米的小椅上。
滑稽转盘 潘连华在七张桌子上,能用小棒旋转起21块摇摇欲坠的盘子,他往往疾跑如飞,观众却激动担心。
滑稽飞刀 飞刀是一个惊险节目,请观众上台为“靶”,邱涌泉五把飞刀飞在人体四周,“靶子”心惊肉跳,全场观众却哈哈大笑，原因是5把飞刀都是助演插上去的。
刀火门 演员从桌上的刀圈和火圈中,穿越而过。胖丑潘玉善、张凤池等尽管身肥体胖,战战兢兢混身发抖,也能同演员一样矫健敏捷地穿过狭小的刀火圈。
排队 丑角演员胡雅君讽剌了喜欢“轧闹猛”、“瞎起哄”的人,见到人群就挤,一见是拆卸爬竿的劳动,转身就溜之大吉。
禁止吸烟 冯奇宝扮作瘾君子在公共场所吸烟丢烟蒂,几经劝阻,屡教不改,当工作人员一转身,他又向空中抓来点燃的香烟,把辛辣讽刺寓于幽默笑声之中。
七品芝麻官 蒋幼鸿巧妙地运用魔术“穿心人”,结合戏曲丑角艺术,描绘了一幅虚张声势的芝麻官“出行图”。
腾空人 郁伯骏能把戴书华“悬”在空中“移动”,郁正在得意之际,戴转过身来,戳穿魔术内幕:原来是用双脚站地行走。
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说明:杂技节目繁多,现仅选部分代表性节目制表。
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