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在所有的作品中，中央美术学院城市设计学院马浚诚老师设计的名为《互动与体验－－运动之魂》的作品是惟一一件向地面下发展的雕塑。当行人走在玻璃的地面，地下相对应的雕塑就会亮起来，好像倒影。独特的创意给人留下深刻的印象。 为了2008年奥运会，艺术家们在行动。 北京市规划委员会、第29届奥林匹克运动会组织委员会文化活动部等单位举办的“中国北京奥林匹克公园环境设施暨城市雕塑设计方案”征集活动从全球范围征集优秀雕塑，将推动北京城市雕塑的精品化，提升城市景观的艺术品位。 每一届奥运会对于每一个举办城市、国家都是一次机遇，一次将独特文化魅力展示给世界的机会。正如我们现在评判每一届奥运会给我们留下的记忆一样，北京的所有奥运设计也将成为中国人交给世界的一份答卷。 而从历届奥运会看，创新无疑是最具说服力的。创新出能留给人们深刻记忆的视觉画面，是我们设计的目标。也许过了很多年以后，人们会淡忘某一届奥运会的比赛成绩，但一个小小的吉祥物、一个创意独特的开幕式场景、一个独具魅力的奥运景观设计就能让大家记住那个国家、那届奥运会。为此本报采访了本次展览评委、北京市人民政府专家顾问团顾问、中国雕塑学会副秘书长、中央美术学院城市设计学院城市形象设计学部主任王中教授。
清华美术学院的作品《天人合一》
太阳舞
记者:2008年北京奥运会时，我们将把怎样的城市雕塑展示给全世界？ 王中:以奥运为契机的城市再开发给北京的城市建设带来了机遇与挑战，新北京的建设模式影响着中国整体的城市建设理念，她的“城市形象”反映着国家战略与宣传，这是历史赋予2008年前后北京城市建设的重任。奥运会为北京提供了展示北京乃至国家形象的大舞台。 2008年需要什么样的城市雕塑呢？“不是雕塑，而是景观雕塑。”城市雕塑不应该是建筑物的“陪衬”，而应该是和周围的建筑融为一体的完整景观。“城市雕塑”这个词本身就是一个特殊历史阶段很局限的名词，国际上一般称为公共艺术或景观雕塑，这至少说明它应是空间中与环境相关联的雕塑形态。而我们在这方面需要有效的保障。现在的城市功能分解得这么细，不可能一个部门去做，需要把各方面专家结合进来。我觉得北京要有一个城市景观委员会，从一个大的视觉体系整体梳理统筹建筑、景观、雕塑、园林等诸多要素。北京许多建筑单独看并不难看，但放在一起就缺乏视觉协调。整体缺少秩序感，缺少有机的关联。 记者:从其他举办过奥运会的城市那里，我们能学到什么经验？ 王中:同为奥运城市的艺术国度巴塞罗那，“艺术引领城市”不仅是一个口号，而是以一种新的“横向机制”实施到城市的具体建设实践之中，这种“横向机制”打破了以往城市规划、设计、建筑、景观、公共艺术等分割独立，使这些部门融合天成，以艺术家、建筑师、工程师、市政人员横向协作为基础，以继承历史遗产为基本理念，将艺术造型作为原发点直接介入规划与设计体系，使整个城市充满了艺术的魅力。 为了展现各自的城市文化形象，许多奥运城市都建设多种多样的文化及景观设施，雕塑公园的建设更是许多奥运城市不可缺少的基本建设之一，巴塞罗那采用了新的理念把整个城市作为一个大的雕塑公园加以建设。将规划与城市设计、历史环境保护、城市的整治、更新、交换纳入一个大的视觉体系加以考虑，甚至将规划本身作为造型加以研究，使之纳入动态的可持续发展的轨道之中。
和平五环梦
跃
记者:您对北京的奥运景观设计有什么样的期待？ 王中:北京奥运景观雕塑一定是有亲和力的，绝不是让老百姓看不懂的雕塑才是好的、高雅的。这些雕塑要符合普通人的审美情趣和欣赏习惯，易于大众接受。一件雕塑作品的生命力在于能让观众感受到作者的真诚和率真。艺术家满怀对奥运精神的崇敬和对奥林匹克运动的热爱，真诚地去创作，北京奥运景观雕塑一定会成为北京的“城市名片”。
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